Евреи — это магнитная аномалия.

0

«По техническим причинам»

От перемещения еврея в пространстве многое меняется. Леонид Утесов, cоздавший свой теа-джаз в 1929 г., в одной из программ в шутку утверждал, что джаз был занесен в Америку веселыми одесситами еще в ХIХ в. Конечно, джаз как способ импровизации, был создан в основном черными американцами, но… Недавно при подготовке программы «Евреи в джазе» с Борисом Фрумкиным я впервые увидел список с сотнями имен американских музыкантов еврейского происхождения, композиторов и авторов текстов, тех, чьи темы входят в число «вечнозеленых», то есть, вечных мелодий и являются джазовыми стандартами….

И перед моим воображением вдруг предстал большой звучащий сад плодов еврейской эмиграции из России. Ведь многие из тех, чьей музыкой восхищались, восхищаются и будут восхищаться миллионы людей, были когда-то детьми, ро-дившимися в семьях еврейских эмигрантов из России.

То, что становление джаза, мюзикла, шоу-бизнеса совпало по времени с пиком еврейской эмиграции из России в США, наверное, случайность. Не случайность — столь мощное участие эмигрантских талантов в этом процессе. В своем эссе «Планета кочевников» известный немецкий историк Карл Шлегель приходит к выводу, что современный мир вообще не может развиваться без «новых rочевников», людей, которые отваживаются шагнуть в чужой мир с желанием, волей и надеждой в нем самоутвердиться. Первым из российских евреев звездой американского шоу-бизнеса стал сын кантора певец и конферансье Эл Джолсон.

Он умер в 1950 г., но его считали и продолжают считать своим кумиром многие звезды, начиная с Элвиса Пресли и кончая Майклом Джексоном и Миком Джеггером. Известно, что стиль пения Джолсона повлиял на его молодых современников Фрэнка Синатру и Бинга Кросби. Если продолжить список евреев, поющих не в синагоге и не в опере, то из более поздних времен следует назвать Боба Дилана, Саймона и Гарфункеля —

Билли Джоэла — http://www.youtube.com/watch?v=b-bRxqz4mxg&feature=related

и, конечно же, Барбру Стрейзанд — http://www.youtube.com/watch?v=Qhm9V7YBOQI

Из инструменталистов ни с кем не спутаешь автора знаменитейшей темы «Take five,» саксофониста Пола Дезмонда — http://www.youtube.com/watch?v=T2ien4x4lYg

из квартета Дэйва Брубека. Дезмонд, родившийся как Поль Эмиль Брайтенфельд, выбрал себе псевдоним, ткнув пальцем в телефонную книгу. Это было в начале 60-х гг. А еще раньше, в довоенные годы, в Америке гремели имена «наших» Арти Шо — http://www.youtube.com/watch?v=nkXz1zA4jGE&feature=related и Бенни Гудмена — http://www.youtube.com/watch?v=62ZSQUyU00s&feature=related

— лучших свинговых кларнетистов и руководителей джаз-бэндов, запечатленных в дружеском шарже вместе с такими же титанами Дюком Эллингтоном, Каунтом Бейси и Гленном Миллером.

Все они вместе, евреи и неевреи, создавали американскую музыку и ее особую фирменную американскую отрасль и гордость — джаз. Сюжет жизни Арти Шо, родившегося как Артур Якоб Аршавский, полон неожиданных поворотов. Шо руководил созданными им девятью оркестрами, был восемь раз женат и дожил до 94 лет. Последние 50 лет из них, отойдя от джаза, он прожил на заработанные ранее деньги и занимался литературным творчеством.

«Народ сочиняет музыку, а мы, композиторы, только ее аранжируем» — эту фразу приписывают Глинке. В СССР это высказывание шутники из Союза композиторов, правда, укорачивали до: «Народ сочиняет музыку, а мы — композиторы!». Так вот, если все-таки народ сочиняет, то уж тут наш народ постарался по обе стороны океана. В СССР лидером, вне сомнения, был
Дунаевский, но рядом с ним была плеяда прекрасных мелодистов:
Фрадкин — http://www.youtube.com/watch?v=WKEbbvSnNQM&feature=related

и Френкель — http://www.youtube.com/watch?v=XZZHISSfHv4

, Жарковский — http://www.youtube.com/watch?v=mx1uZvNtCeQ&feature=related

и Кац, Фельцман — http://www.youtube.com/watch?v=0njF3x-XqM4

и братья Покрасс — http://www.youtube.com/watch?v=FG505CpUPfQ

. Конечно, в здание советской легкой музыки вложили свои кирпичи и многие замечательные русские авторы — Хренников, Соловьев-Седой,Богословский, Мокроусов и другие.

И музыка США, конечно же, непредставима без Армстронга, Эллингтона и многих других, но вот из первой десятки лучших, самых успешных композиторов Бродвея только Кол Портер не был евреем. На Бродвее чаще всего звучали- одна другой лучше — мелодии, сочиненные детьми и внуками эмигрантов из России: сыном шойхета из Могилева Ирвингом Берлином —

сыном инженера-оружейника из Петербурга Джорджем Гершвином http://www.youtube.com/watch?v=7pBg1r-QkjI&feature=related

сыном кантора Харольдом Арленом, а также Ричардом Роджерсом — http://www.youtube.com/watch?v=NuCZDanw3aE&feature=related

и (Звуки музыки»), Леонардом Бернстайном —

(«Вестсайдская история»), а позднее -Джоном Кандером — http://www.youtube.com/watch?v=rkRIbUT6u7Q&feature=related

(«Кабаре» и «Чикаго») http://www.youtube.com/watch?v=NxsVSrd740M&feature=related

Джерри Боком («Скрипач на крыше») — и многими другими.

Про прожившего 101 год Ирвинга Берлина другой прекрасный композитoр еврейского происхождения Джером Керн (его родители из Германии) сказал: «Нельзя говорить ни о каком месте Берлина в американской музыке, потому что он и есть американская музыка». Детство Ирвинг Берлин провел в Тюмени. Кто знает, может быть, в стихах и
мелодии его «Белого Рождества» — самого популярного американского рождественского шлягера, сочиненного евреем, отразились его детские впечатления о сибирской зиме?.. История композиторов-евреев в американском шоу-бизнесе изобилует примерами искреннего восхищениями друг другом, дружбой, реальной поддержкой и помощью старших младшим, например, Керна — Берлину, Берлина — Гершвину. Триумф премьеры

«Рапсодии в стиле блюз» -12 февраля 1924 г. стал самой знаменательной датой как в биографии Гершвина, так и в истории музыки вообще. В зале в первых рядах можно было видеть и Рахманинова, и Стравинскго, и Хейфеца, а еще Цимбалиста, Стоковского и Кусевицкого. Эмигрант из России, выдающийся дирижер Сергей Кусевицкий, консультировавший Гершвина, сыграл свою особо важную роль в становлении американской музыки на посту руководителя Бостонского филармонического оркестра. А еще он был учителем дирижирования Леонарда Бернстайна….

…я думал назвать свои заметки «Плоды перемещения». И в этом смысле уникальна драматическая история родившегося и умершего в Берлине Эдди Рознера, того самого, которого многие из нас видели на советской эстраде. Распорядись судьба иначе, он вполне мог бы стать равным в компании Эллингтона, Гудмена, Шо, Миллера и Бейси. Рознер окончил в Берлине консерваторию по классу скрипки, но знаменитым в Европе стал, играя на трубе. С приходом Гитлера к власти Рознер, которого родители назвали Адольфом, стал Эдди и бежал в Польшу, гражданином которой он был.. Там, в Варшаве, Рознер
собрал свой первый джаз-оркестр, успешно гастролировал по Европе. Американская фирма грамзаписи Columbia записала с оркестром Рознера в 1938 г. в Париже несколько пластинок, в том числе и с классной аранжировкой «Бай мир бист душейн».

Тогда же на гастролях по Европе Рознер встретился и познакомился с Луи Армстронгом, который подарил ему свою фотографию, надписав ее «Белому Армстронгу». Рознер, что называется,нашелся с ответом и подарил Луи свою фотографию с надписью «Черному Рознеру». После раздела Польши Рознер стал советским гражданином. Это спасло его от Гитлера, но, когда он после войны захотел вернуться на родину, в Берлин, от Сталина ему спастись не удалось. Вместо Берлина Рознер угодил в Магадан. Oн вернулся оттуда через семь лет, уже после смерти диктатора, и создал свой новый оркестр. За годы жизни в СССР Рознер так и не смог перековаться и стать советским, его продолжало тянуть обратно, в родной Берлин. В конечном итоге стареющего Рознера отпустили, вычеркнув его имя, откуда только было можно, и в 1972 г.он приехал в Западный Берлин, где прожил свои последние четыре года. В архиве Радио «Свобода» отыскалась запись, засвидетельствовавшая вторую (заочную) встречу Рознера с Армстронгом, о которой оба они не догадывались. Луи в 1958 г. пригласили в студию Радио «Свобода» в Нью-Йорке и проиграли eму песенки из только что вышедшей тогда кинокомедии «Карнавальная ночь». Слушая песенку «Пять минут» в исполнении Людмилы Гурченко под оркестр Эдди Рознера, Луи
Армстронг неожиданно достал трубу и начал подыгрывать. Слава Богу, кто-то догадался нажать на кнопку «запись». Михаил Жванецкий как-то обратил внимание на то, что хотя среди других народов евреи всегда в меньшинстве, но вот почему-то в физике они вдруг оказываются в большинстве, в шахматах — они тоже в большинстве, в музыке они опять в большинстве и т.д. Объяснить эти прекрасные магнитные аномалии, которые притягивают евреев туда или сюда, трудно. Предлагаю в заключение два шутливых ответа на еврейский вопрос «что вдруг?»: Евреи — народ древней культуры. Но они очень расссеяны. Буквально по всему миру.. И, видимо, по рассеянности они часто обогащают культуры других народов. В начале перестройки знаменитому историку культуры Юрию Лотману во время публичного выступления из зала пришла записка. Он зачитал ее вслух: «Скажите, почему в Библии речь всё время идет исключительно о евреях, а о русских не говорится ни слова?». Лотман выдержал паузу и ответил, откладывая записку в сторону: «По техническим причинам».

Юрий ВЕКСЛЕР

Перепост.

Материал прислал Президент ЕАЕН профессор В.Г.Тыминский.

Иллюстрация: liveinternet.ru

 

Поделиться.

Об авторе

Наука и Жизнь Израиля

Прокомментировать

Лимит времени истёк. Пожалуйста, перезагрузите CAPTCHA.